La utilización de esponjas para crear diseños manuales uniformes permitió innovar en nuevas técnicas decorativas. Es posible que esta variación sea una derivación del estampado o por sellos, debido a que la plantilla permite plena uniformidad. La decoración es generalmente polícroma.
 
 
Bibliografía: www.erigaie.org, INCIVA 2012.

LEl nombre hace referencia a que la decoración ha sido puesta sobre el vidriado. Sin embargo, lo más característico de esta variedad es la utilización de oro líquido como elemento decorativo.
La adición de oro inició en 1723, en la porcelana y mediante otra técnica más compleja que elevó los costos. En la loza industrial comenzó a utilizarse en 1870 y fue aplicada en la loza más económica del mercado.
 
En el contexto arqueológico es común encontrar fragmentos de loza con residuos de líneas doradas.
 
Bibliografía: http://www.flmnh.ufl.edu/histarch/gallery_types, Majewski y O’Brien 1987, Miller 1991.

La pintura a mano se inició en 1775 con los motivos orientales, hechos en pintura azul cobalto y en 1795 se introdujeron los diseños florales policromáticos. A partir de ese momento se dieron cambios en el estilo de las pinturas que puede ser utilizado como marcador cronológico. De 1795 a 1830 se produjeron los motivos florales policromos en los cuales el azul cobalto es poco frecuente y en bajas cantidades, en estas piezas sobresale el verde, amarillo y café y las flores son hechas con pinceladas delgadas. De 1815-1830 regresa la decoración en azul cobalto con pinceladas más gruesas. Para este momento los motivos orientales se hacen a través de la impresión por transferencia y son casi nulos o inexistentes en la pintura manual. 1830-1860 se introducen los rojos y rosados, gracias a la identificación del cromo como colorante. El patrón de ramita – sping printed ware de 1835-1870, es el último periodo de la loza floral pintada a mano, en este periodo se pretende reducir los costos de producción a través de la simplificación de la decoración. Las pinceladas son delgadas y se deja grandes espacios sin decoración.

Bibliografía: http://www.flmnh.ufl.edu/histarch/gallery_types/type_index_display, www.erigaie.org,  www.jefpat.org, Majewski y O’Brien 1987

Pueden presentarse de un solo color o combinadas con uno o varios colores. Algunas decoraciones como floral pintada a mano, plantilla o esponjado pueden ir acompañadas de líneas en el borde, potencializando la posibilidad de clasificarlas erróneamente como decoración lineal cuando se encuentre solo fragmentos de borde.
Esta variación, en especial las líneas verdes, estuvo asociada a la denominada loza de hotel hasta 1950’s.
 
Bibliografía: www.erigaie.org,  Majewski y O’Brien 1987, Miller 1991.

Es la más fuerte de las porcelanas y ciertamente contiene hueso. La ceniza de hueso es el principal ingrediente de este tipo de porcelana, que se mezcla con la tradicional formula de caolín, feldespato y cuarzo. El resultado es un material duro, resistente y de color marfil. Hasta la actualidad continúa siendo el estándar para la producción de porcelana en Inglaterra.
Las primeras aproximaciones a este tipo de porcelana las hizo Thomas Frye en 1748. Su fábrica estaba ubicada en Bow, Londres, muy cerca de carnicerías y mataderos, por lo cual tenía fácil acceso a las cenizas de hueso animal. Pese a la calidad de su porcelana, Frye no tuvo éxito comercial.
 
Unas décadas más tarde, Josiah Spode retomó y mejoró la formula de Frye y en algún momento entre 1789 y 1793 Spode tuvo éxito en la identificación de la fórmula adecuada y en poco tiempo fue muy popular entre los manufactureros ingleses. Desde sus inicios y hasta muy avanzado el siglo XX, la producción de bone china fue casi exclusiva de las fábricas de Stoke-on-trent, Inglaterra.
 
 
Bibliografía: http://www.thepotteries.org/, http://en.wikipedia.org/

Creada en Europa en su intento por replicar la porcelana China – Pasta dura. Recibe su nombre debido a las bajas temperaturas a las que puede ser sometida durante su cocción (entre C°1100 -  a C°1250) en contraste con la porcelana pasta dura (C°1450). Esta característica les permitió a los fabricantes usar más variedad de colores en la decoración, así como también economizar combustible. Este tipo de porcelana contiene caolín, feldespato y cuarzo, y además incluye un “frito” – una combinación de varios materiales como arena blanca, alumbre, sal, yeso y salitre. La mezcla se licua y se somete a cocción, los cristales resultantes se fusionan con la porcelana. La porcelana de pasta suave tiene la misma sensación arenosa de la pasta dura, pero no es tan resistente, ni vidriosa.
 
La primera pieza fue hecha en Inglaterra por Thomas Brian en 1742, tomando como base las formulas de la porcelana Medici (Italia) y Saint-Cloud (Francia). Quince años después del avance de Brian, seis fabricas fueron fundadas y producían pequeñas cantidades de porcelana de pasta suave: Chelsea (1743), Bow (1745), St. James’s (1748), Bristol (1748), Longton Hall (1750), Derby (1757) y Lowestoft (1757).
 
Con el perfeccionamiento de la porcelana bone china, la porcelana de pasta suave fue rápidamente reemplazada. En el contexto arqueológico la presencia de este tipo de porcelana es poco frecuente.
 
Bibliografía: http://en.wikipedia.org, http://www.jefpat.org/, http://www.flmnh.ufl.edu/histarch/gallery_types/.